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詩歌是一種游泳的形式。
天還沒有黑，但在海平面上，已經多出了一個游泳池。
女人掉進水裏，變成了嫵媚的美人魚。上帝看了都喜歡。
所以無論她們寫什麼，做什麼，都代表了一種潔淨，猶如處女和貝殼的潔淨。
一定程度上說，女人就是一種奇特的發光體，通過一種不可思議的方式，她們很容易和這個世界合二為一，和詩歌合二為一。
詩歌也是一種誕生於黑暗母體的聲音，我把她稱之為語言。細黑細黑的聲音，打開長廊和烏鴉的翅膀，是一種持續蜿蜒的努力，等待著黎明和出路。
我想強調的是，對語言的節制，可以使我們從目前紛擾無序，功名追逐和細菌感染的狹隘詩歌圈子中脫身而出，回歸真正意義的詩歌寫作，而不僅僅是提供一些看似才華橫溢的詩歌文本，甚至是仿製和贗品。這樣說有些自相矛盾，也很殘忍，尤其不能被那些自以為是詩人的人所認同和接受。
目前在詩歌圈子裏面的所謂主流精英，更多是在玩智力遊戲和角色扮酷，自命為詩人，進行一場語義學上的解構與消解革命。這樣的詩歌多以半敍事半口語的形式出現，任憑才氣和詞語泥沙俱下，看似洋洋灑灑的文本其實大同小異，並最終被詞語的縱欲和高燒抵消為零，從而淪落為一次性速食。這種充斥著網路和大小詩刊的所謂詩歌，對詩歌構成的破壞和傷害，遠遠大於它的建設意義。詩歌正是在這種失去靈性的鋪張浪費中失去本來面目，和作為詩歌自身的完整。
在我看來，從個人經驗上升到詩歌寫作，需要長時間的沉澱，而不是急於表達。因為這往往讓自己陷入一種自說自話的境地，從而有損於一首詩歌的品質和高度。語言不是詞語的堆砌，對於語言的理解不當同樣可以造成“防衛不當”，即對語言的泛用（且不是濫用）導致的詞不達意。一個作者，首先要做到的是對語言的透徹理解和節制，在寫作過程中，如果任憑才氣和經驗學識，就很容易陷入誤區。這也可以理解為什麼我們記不住一首詩。詩歌不光提供一種閱讀過程，對語言的不誠懇（並非出於有意，而恰恰是沒有意識到）最終導致一首詩的失敗和失效。
詩歌首先提供的是一種高度，和這種高度帶來的沉思和美感（愉悅和活力）。詩歌形成應該是一個很複雜的過濾過程，並最終以一種分子式嚴密的晶體結構呈現。但有些礦泉水其實只是自來水加上一個假標籤，有些礦泉水甚至僅僅用絲襪來過濾。多一個詞，少一個句子，似乎都可以忽略不計。這樣的詩歌呈現最終只是一個毛坯房。
在詩歌和詩歌文本之間，有一座語言的忘川橋。語言的秘密需要我們在黑夜裏有更多的發現。
但對於一個把語言鑲嵌進靈魂的人來說，詩歌寫作實在是個苦差使，甚至連上帝都避之不及。然而他能做什麼嗎？除了等待。
2007.9.7中午